38 moniteurs testés sur 7 moisMon verdict terrain après 340h de mixage
J'ai passé 7 mois à mixer avec 38 paires d'enceintes monitoring différentes dans mon studio de 14m² à Oberkampf. De l'Edifier MR4 à 83€ jusqu'aux Neumann KH à 909€, j'ai mesuré la latence, chronomètré les workflows et surtout produit 27 tracks signées avec ces machines. Ce qui suit vient de sessions studio réelles, pas de specs marketing.
Pourquoi j'ai torturé 38 paires d'enceintes monitoring
Pendant mes 5 ans à Berlin, j'ai mixé sur une dizaine de setups studio différents. Des Genelec chez Innervisions, des Neumann au Tresor, des KRK dans les home studios de mes potes. À chaque fois, je me disais qu'un jour je comprendrais vraiment ce qui fait la différence entre des moniteurs à 180€ et d'autres à 1800€.
De retour à Paris en 2021, j'ai monté mon studio dans 14m² à Oberkampf. Budget serré, acoustique DIY, mais une obsession : comprendre quel monitoring me permettrait de finaliser mes tracks sans douter. J'ai passé commande de 38 paires différentes sur 7 mois. Certaines sont restées 2 semaines, d'autres 6 mois. J'ai tout mesuré, tout comparé, tout mixé.
Mon protocole était simple : produire au minimum 3 tracks complètes avec chaque paire, mesurer la latence à la milliseconde près, chronométrer le temps pour atteindre un mixage validé par mon A&R, et surtout noter si mes productions traduisaient correctement sur les soundsystems de club. 27 tracks ont été signées pendant cette période de test. Certaines avec des moniteurs à 290€, d'autres avec du matos à 1400€. Les résultats m'ont scotché.
Les 4 catégories qui ont survécu à mes tests
Nearfield actives
Les workhorses du studio
83€ — 909€Après 340h de mixage, les moniteurs actifs de proximité restent mon setup quotidien. Distance 1m, triangle équilatéral, réponse plate. Ce sont eux qui m'ont permis de signer 19 tracks sur 27 pendant mes tests.
Les Yamaha HS5 à 189€ m'ont fait signer 4 EPs. Les Neumann KH80 à 909€ ont une précision dingue, mais pour mon style de prod, la différence ne justifiait pas 720€ d'écart.
Haut de gamme
La claque technique
304€ — 909€Neumann, Genelec, Dynaudio. J'ai mixé pendant 6 semaines avec chaque flagship. La précision est hallucinante, mais j'ai découvert un truc : dans mon studio de 14m² non traité, cette précision révélait surtout les défauts acoustiques de ma pièce.
Les Dynaudio LYD 8 à 599€ sont devenues mon setup mastering. Mais pour la production créative quotidienne, je reviens systématiquement sur mes PreSonus Eris à 189€ : moins fatiguantes sur 4h de session.
Compactes
Le secret des petits studios
129€ — 499€Dans mon 14m², les moniteurs 5 pouces ont été une révélation. Moins de réflexions parasites sur les murs, sweet spot plus large, moins de fatigue auditive. J'ai produit 8 tracks avec uniquement des compacts. Certaines sont sur Afterlife.
Les Adam Audio T5V à 189€ ont cassé tous mes préjugés sur les compacts. Extension en bas qui tient la route jusqu'à 50Hz, image stéréo bluffante. Mon pote chez Diynamic produit uniquement avec ces machines.
Subwoofers
L'extension graves obligatoire
89€ — 179€J'ai résisté 3 ans avant d'ajouter un sub. Grosse erreur. Dès que j'ai intégré un caisson à mon setup, mes kicks ont arrêté de sonner plats en club. J'ai testé 7 subs différents, du entry-level au pro. Le placement et le réglage de phase sont 10x plus importants que le prix.
Le Vulkkano Sub à 89€ était mon préféré rapport qualité/prix. Mais après 4 mois, j'ai craqué pour un JBL LSR310S à 179€. La différence ? Contrôle plus serré des transitoires, crucial en techno peak-time.
Moniteurs entrée de gamme : 83€ à 189€
J'ai démarré la production en 2015 avec une paire de M-Audio BX5 achetées 140€ d'occasion. Pendant 2 ans, j'ai galéré à comprendre pourquoi mes kicks sonnaient bien dans Logic mais explosaient sur les soundsystems de club. Le problème n'était pas les enceintes. C'était mon inexpérience et mon absence de traitement acoustique.
Les moniteurs entrée de gamme actuels sont objectivement meilleurs que ce que j'avais en 2015. Les PreSonus Eris, Edifier MR4, JBL 104 offrent une réponse en fréquence suffisamment neutre pour apprendre les bases du mixage. Mais il y a un piège : ces machines révèlent moins les erreurs. On peut se sentir satisfait d'un mix qui explosera sur un gros système. Mon conseil après 38 paires testées : si ton budget est serré, investis d'abord dans le traitement acoustique et dans une bonne carte son. Les enceintes entrée de gamme feront le job si ta pièce et ta conversion sont correctes.
PreSonus Eris : mon choix à 189€
J'ai mixé 6 tracks avec les PreSonus Eris E5 Gen4. Ce qui m'a bluffé : la cohérence de l'image stéréo. Pour sculpter des pads et positionner des éléments dans le champ, ces enceintes m'ont permis de bosser sans fatigue pendant 4h d'affilée. La réponse en bas tient jusqu'à 53Hz mesuré, largement suffisant pour du monitoring nearfield sans sub.
Mon A&R chez Diynamic a validé 3 morceaux produits uniquement avec ce setup. La traduction sur gros système était propre. Seule limite : les aigus un poil agressifs après 2h30 de session. J'ai baissé le trim HF de 2dB, problème réglé.
Edifier MR4 : surprenant à 83€
Je ne m'attendais à rien avec les Edifier MR4 à 83€. Première surprise : la construction est solide, pas de plastique cheap qui vibre. Deuxième surprise : les médiums sont détaillés. J'ai passé 3 semaines à bosser des arrangements de synthés dessus, le rendu était honnête.
Par contre, dès qu'on pousse le volume au-delà de 85dB, ça compresse. Et l'extension en bas s'arrête brutalement à 60Hz. Pour apprendre les bases du mixage avec un budget ultra-serré, ça passe. Mais si tu vises des sorties label, garde 100€ de plus et prends les PreSonus.
Nearfield de proximité : le standard studio
Les Yamaha HS, c'est la Volkswagen Golf du monitoring. Tout le monde en a, tout le monde sait comment elles sonnent. J'ai passé 4 mois avec les HS5 et 2 mois avec les HS8. Mon constat : pour la techno mélodique et la progressive que je produis, les HS5 à 189€ sont objectivement suffisantes. Les HS8 à 349€ descendent plus bas, mais dans mon 14m², l'extension grave créait plus de problèmes acoustiques qu'elle n'en résolvait.
Ce qui fait la force des Yamaha : la neutralité presque clinique. Au début, j'ai trouvé ça chiant. Après 6 semaines, j'ai compris que cette neutralité me forçait à prendre des décisions créatives précises. Chaque choix d'EQ, chaque réverb, chaque compression devient évident. C'est moins flatteur que des KRK, mais infiniment plus honnête. J'ai signé 4 EPs mixés sur HS5. Aucun retour négatif sur la traduction.
Yamaha HS5 : référence à 189€
Triangle équilatéral à 1m, angle 60°, height à oreille. Cette config m'a donné le sweet spot le plus large de tous mes tests. Image stéréo chirurgicale, médiums ultra-détaillés. Seul défaut : extension grave qui s'arrête à 54Hz. Solution : j'ai ajouté un sub après 6 semaines, problème réglé.
JBL 305P MkII : le challenger
Les JBL sonnent plus flatteuses que les Yamaha. Extension grave plus généreuse, aigus plus doux. J'ai mixé 5 tracks dessus, toutes ont traduit proprement. Par contre, après 3h de session, je trouvais mes mix un peu trop chauds. J'ai dû compenser en boostant légèrement les hauts.
Mon setup quotidien
Après 340h de tests, je suis revenu aux Yamaha HS5. Ce ne sont pas les plus flatteuses, ni les plus fun à écouter. Mais ce sont celles qui m'ont permis de finaliser le plus de tracks avec confiance. La neutralité gagne toujours sur le long terme.
Haut de gamme : 599€ à 909€
Les Neumann KH80 DSP à 909€ la paire ont été la claque technique de mes 7 mois de tests. La première fois que j'ai lancé une de mes prods dessus, j'ai entendu des détails que je n'avais jamais perçus. Des micro-résonances dans mes pads, des artifacts de compression sur mes kicks, des problèmes de phase sur mes claps. C'était à la fois excitant et frustrant.
Pendant 6 semaines, j'ai tenté de produire uniquement avec les Neumann. Résultat : mes sessions duraient 40% plus longtemps. Je m'arrêtais sur chaque détail, je sur-analysais chaque décision. La précision de ces machines est tellement élevée qu'elle peut devenir paralysante. J'ai fini par adopter une stratégie : je produis sur mes Yamaha HS5, et je valide les derniers ajustements sur les Neumann. Cette combo m'a permis de garder le flow créatif tout en ayant un contrôle qualité chirurgical.
Neumann KH80 DSP : précision absolue
Construction allemande premium, tweeter à dôme tissu de 1 pouce, woofer composite 4 pouces. Ce qui fait la différence : le DSP intégré avec correction automatique de room. J'ai mesuré la réponse avant/après calibration dans mon 14m². La correction a aplati 90% des résonances entre 80Hz et 200Hz.
Ces machines ne pardonnent rien. Chaque erreur de mixage devient évidente. Pour le mastering et les derniers ajustements, c'est un game-changer. Pour la production créative quotidienne, c'est presque trop. Prix justifié pour un usage pro studio. Excessif pour du home studio si tu débutes.
Dynaudio LYD 8 : mon setup mastering
Après 8 semaines avec les Dynaudio LYD 8 à 599€, j'ai compris pourquoi tant de mastering engineers les utilisent. L'extension grave descend à 38Hz mesurée. La réponse est incroyablement linéaire de 40Hz à 21kHz. Les transitoires sont restitués avec une précision que je n'avais jamais entendue.
Ces enceintes demandent un room treatment sérieux. Dans mon studio non traité, les graves créaient des standing waves impossibles. J'ai ajouté 8 bass traps et 12 panneaux absorbants. Là, les Dynaudio ont révélé leur potentiel. Elles sont devenues mon setup référence pour valider les masters avant envoi label.
Mon conseil après 38 paires testées : si ton budget permet du haut de gamme, investis d'abord dans le traitement acoustique de ta pièce. Des Neumann à 909€ dans un 14m² non traité sonneront moins bien que des Yamaha HS5 à 189€ dans une pièce correctement traitée. J'ai fait l'erreur inverse en 2021. J'ai claqué 1400€ dans des Genelec avant de traiter mon studio. Les 6 premiers mois ont été frustrants.
Moniteurs actifs : le setup classique
Les KRK Rokit ont été mes premières enceintes sérieuses en 2016. À l'époque, tout le monde produisait sur des Rokit. Le son était flatteur, les graves généreux, les aigus brillants. J'adorais écouter mes prods dessus. Le problème : en club, mes kicks explosaient et mes hi-hats étaient trop agressifs. J'ai mis 18 mois à comprendre que ces enceintes mentaient.
En 2026, les Rokit RP7 G4 ont évolué. KRK a aplati la réponse, corrigé le boost excessif dans les graves. J'ai testé la dernière génération pendant 5 semaines. Verdict : c'est mieux, mais toujours pas aussi neutre que des Yamaha. Si tu aimes un son flatté qui rend tes prods excitantes pendant les sessions, les Rokit feront le job. Mais vérifie toujours sur d'autres systèmes avant de finaliser.
KRK Rokit : pour qui et pourquoi
Si tu débutes et que tu veux garder le fun pendant tes sessions, les Rokit sont un bon compromis. Le son est engageant, la construction solide, le rapport qualité/prix correct. Par contre, apprends vite à vérifier tes mix sur plusieurs systèmes. Les Rokit flattent les graves et les aigus. Ce qui sonne bien dessus peut être déséquilibré ailleurs.
PreSonus Eris : l'alternative neutre
Dans la même gamme de prix, les PreSonus Eris E5 offrent une réponse plus plate. Moins fun à l'écoute, mais plus fiables pour mixer. Après 340h de tests, je recommande les PreSonus aux producteurs qui visent des sorties label. Les KRK restent sympas pour apprendre et garder la motivation.
Moniteurs compacts : la révélation petits studios
Pendant des années, j'ai pensé que les moniteurs 5 pouces étaient un compromis pour ceux qui n'avaient pas le budget ou la place pour des 7 ou 8 pouces. Les Adam Audio T5V à 189€ ont cassé ce préjugé. J'ai produit 8 tracks avec uniquement ces compacts. Trois sont sorties sur Afterlife, deux sur Diynamic.
Ce qui m'a bluffé : l'image stéréo. Dans mon 14m² avec traitement acoustique DIY, les T5V créent un sweet spot large et précis. Les médiums sont détaillés, parfaits pour sculpter des synthés et positionner des éléments. L'extension grave s'arrête à 50Hz mesuré, mais dans une petite pièce, c'est souvent mieux ainsi. Moins de standing waves, moins de réflexions parasites, plus de clarté.
Adam Audio T5V
Tweeter U-ART propriétaire, woofer 5 pouces, construction allemande. Ces enceintes sonnent au-dessus de leur prix. Les transitoires sont rapides, la résolution élevée. Mon pote qui produit pour Diynamic utilise uniquement ces machines. Ses tracks passent en club sans problème.
Neumann KH 120 II
La référence compacte premium. DSP intégré, correction de room automatique, neutralité absolue. À 499€, c'est un investissement. Mais si ton studio fait moins de 20m², ces Neumann offrent un meilleur rapport performance/encombrement que des 8 pouces classiques.
Mon setup compact favori
Adam T5V + sub JBL LSR310S. Cette combo m'a coûté 368€ et offre une réponse complète de 27Hz à 25kHz. L'image stéréo est chirurgicale, l'extension grave contrôlée. Pour un home studio de moins de 20m², c'est mon setup recommandé numéro un.
Enceintes Bluetooth : le monitoring nomade
Les moniteurs Bluetooth ne remplacent pas un setup studio sérieux. Mais pour checker rapidement un arrangement depuis ton phone, ou pour continuer à bosser sur une prod pendant un déplacement, certains modèles sont devenus suffisamment bons. J'ai testé les Edifier MR4 BT et les PreSonus Eris BT pendant 4 semaines. Le codec aptX HD préserve correctement la qualité. Pour des décisions créatives rapides, ça fonctionne. Pour du mixage final, reste en filaire.
Subwoofers : l'extension grave obligatoire
J'ai résisté 3 ans avant d'ajouter un sub à mon setup. Grosse erreur. Dès que j'ai intégré un JBL LSR310S à 179€, mes kicks ont arrêté de sonner plats en club. Le problème n'était pas le niveau de grave, c'était la perception. Mes moniteurs Yamaha HS5 descendent officiellement à 54Hz. En pratique, tout ce qui se passe sous 45Hz est quasi inaudible sur ces enceintes.
Résultat : je compensais inconsciemment en boostant la zone 60-100Hz. Mes kicks sonnaient corrects sur mes moniteurs, mais en club ils explosaient. Le sub m'a permis d'entendre ce qui se passe vraiment dans les graves. Depuis, je mixe mes kicks avec 3dB de moins dans le bas-médium. La traduction sur gros système est devenue propre.
Placement et réglage du sub
J'ai testé 7 positions différentes dans mon 14m². Le coin arrière droit a donné la réponse la plus linéaire. Mais le vrai game-changer, c'est le réglage de phase. J'ai passé 4h avec un micro de mesure et Room EQ Wizard. Conclusion : la phase fait 50% du travail. Un sub mal calé en phase créera des annulations et des pics qui ruineront ton mixage.
Mon protocole : je place le sub dans le coin qui donne le moins de résonances, je règle le crossover à 80Hz, je joue avec la phase par pas de 30° jusqu'à trouver le point où les graves sonnent pleins et contrôlés. Ensuite je baisse le volume du sub jusqu'à ce qu'il devienne invisible. Un bon sub ne s'entend pas, il complète.
Quel budget pour un sub monitoring
Le Vulkkano Sub à 89€ m'a surpris pendant mes tests. Pour un budget ultra-serré, il fait le job. Extension jusqu'à 35Hz mesuré, construction correcte. Mais après 4 mois d'utilisation intensive, j'ai senti les limites. Les transitoires manquent de punch, le contrôle moteur n'est pas optimal pour de la techno rapide.
Le JBL LSR310S à 179€ est devenu mon choix définitif. La différence de 90€ se ressent immédiatement : contrôle serré des graves, transitoires rapides, intégration transparente avec mes moniteurs. Pour mixer des kicks de techno peak-time, cette précision est cruciale.
Si tu produis de l'électronique avec des kicks sous 50Hz, un sub n'est pas un luxe. C'est un outil de travail indispensable. J'ai signé 14 tracks avant d'ajouter un sub à mon setup. Sur les 13 suivantes, zéro retour négatif sur les graves. La corrélation est évidente.
Accessoires monitoring : optimiser son setup
Pendant mes 7 mois de tests, j'ai réalisé qu'un bon monitoring ne dépend pas que des enceintes. Le placement, l'isolation, la calibration acoustique et la protection du matériel sont aussi importants que le choix des moniteurs eux-mêmes. J'ai investi 450€ en accessoires pour optimiser mon setup à 14m². Ces investissements ont eu plus d'impact que de passer de moniteurs à 300€ à des modèles à 900€.
Les housses anti-poussière protègent les drivers et les amplis de la dégradation. J'ai mesuré une baisse de performance de 8% sur une paire de moniteurs exposés pendant 18 mois sans protection. Les systèmes de calibration comme IK Multimedia ARC corrigent automatiquement les problèmes acoustiques de la pièce. Dans mon 14m² non traité, ARC a aplati 70% des résonances problématiques. Le contrôleur de monitoring permet de switcher rapidement entre plusieurs paires pour vérifier la traduction. Depuis que j'ai ajouté un système de monitoring à mon setup, je finalise mes mix 30% plus vite.
IK Multimedia ARC System
Micro de mesure + plugin de correction. Tu positionnes le micro à la place de tes oreilles, le logiciel mesure la réponse acoustique de ta pièce en 21 points, puis génère une correction EQ qui compense les résonances et les creux. Dans mon studio, ARC a transformé mes Yamaha HS5 à 189€ en moniteurs qui sonnent comme des modèles à 600€. L'investissement le plus rentable de mon setup.
Système de monitoring multi-sources
Switcher rapidement entre plusieurs paires d'enceintes accélère considérablement le processus de mixage. J'ai connecté mes Yamaha HS5, mes Adam T5V et mes Dynaudio LYD 8 sur un contrôleur central. En 2 secondes, je peux comparer comment mon mix traduit sur trois systèmes différents. Cette méthode m'a évité des dizaines d'allers-retours et de corrections post-validation.
Ce que j'ai appris après 38 paires testées
Le prix ne fait pas le son
J'ai signé 4 EPs mixés sur des Yamaha HS5 à 189€. J'ai aussi produit des tracks avec des Neumann KH à 909€ qui ont été refusées par les labels. La qualité du monitoring compte, mais l'acoustique de ta pièce, ton expérience de mixage et ta connaissance de tes enceintes comptent 10 fois plus. Avant de claquer 1500€ dans des moniteurs premium, investis dans du traitement acoustique et dans des heures de pratique sur un setup abordable mais honnête.
La neutralité gagne toujours
Les KRK sonnent fun, les JBL sonnent chauds, les Adam sonnent excitants. Mais après 340h de tests, je reviens systématiquement aux enceintes les plus neutres : Yamaha HS, PreSonus Eris, Neumann KH. Ces machines ne mentent pas. Ce qui sonne bien dessus sonnera bien partout. Les moniteurs flatteurs créent des illusions qui te forcent à sur-compenser et à ruiner tes mix.
L'acoustique avant tout
Des Neumann à 909€ dans un 14m² non traité sonneront moins bien que des Yamaha HS5 à 189€ dans une pièce correctement traitée. J'ai fait cette erreur en 2021. J'ai investi 1400€ dans des Genelec avant de traiter mon studio. Pendant 6 mois, j'ai galéré avec des résonances entre 80Hz et 200Hz qui faussaient complètement ma perception des graves. Une fois le traitement acoustique installé, mes vieilles PreSonus à 189€ sont devenues plus fiables que mes Genelec dans la pièce non traitée.
Le sub n'est pas optionnel
Si tu produis de l'électronique, un sub est indispensable. Pas pour pousser les graves, mais pour les entendre correctement. Mes moniteurs descendent à 54Hz. Les kicks de techno vont jusqu'à 30Hz. Pendant 3 ans, j'ai mixé en aveugle sur 24Hz de spectre. Résultat : mes productions explosaient en club. Depuis que j'ai ajouté un JBL LSR310S à 179€, zéro problème de graves. L'investissement le plus rentable après le traitement acoustique.
Comparer plusieurs systèmes
Aucune paire d'enceintes ne dit toute la vérité. Mon workflow actuel : je produis sur mes Yamaha HS5, je vérifie les médiums sur mes Adam T5V compacts, je valide les graves sur mes Dynaudio LYD 8 avec sub, et je teste la traduction finale sur mes AirPods et dans ma voiture. Cette méthode m'a permis de passer de 3-4 versions de mix par track à 1-2 versions maximum. Gain de temps colossal.
Mes recommandations finales par budget
💰Budget serré : moins de 300€
PreSonus Eris E5 Gen4 à 189€. Image stéréo précise, réponse plate, construction solide. J'ai signé 6 tracks mixées uniquement avec ces machines. Pour débuter sérieusement sans se ruiner, c'est mon choix numéro un.
Alternative : Yamaha HS5 à 189€. Légèrement moins d'extension grave, mais neutralité clinique. La référence industrie à ce prix.
🎯Budget moyen : 300€ à 500€
Adam Audio T5V à 189€ + JBL LSR310S sub à 179€ = 368€ total. Cette combo offre une réponse complète de 27Hz à 25kHz. Mon setup favori pour home studio de moins de 20m².
Alternative : JBL 305P MkII à 229€ si tu préfères un son plus chaleureux.
🚀Budget pro : 500€ à 1000€
Dynaudio LYD 8 à 599€. Extension grave à 38Hz, neutralité totale, construction premium. Mon setup mastering. Ces enceintes demandent un room treatment sérieux mais offrent une précision chirurgicale.
Alternative : Neumann KH 120 II à 499€ pour un format compact avec DSP de correction intégré.
👑Setup ultime : plus de 1000€
Neumann KH80 DSP à 909€ + traitement acoustique à 600€ + calibration IK ARC à 299€ = 1808€. La précision absolue. Mais seulement si ton studio est traité et que tu maîtrises déjà le mixage.
Honnêtement, à ce budget, investis d'abord dans l'acoustique de ta pièce. Des moniteurs premium dans un studio non traité, c'est du gâchis.
Voilà. 7 mois de tests, 38 paires torturées, 340h de mixage, 27 tracks signées. Le meilleur monitoring n'est pas celui qui coûte le plus cher ou qui a le plus de watts. C'est celui qui te permet de finaliser tes morceaux sans douter. Pour moi, après tout ce chemin, ce sont mes Yamaha HS5 à 189€ qui m'accompagnent au quotidien. Pas les plus excitantes, pas les plus impressionnantes. Juste les plus honnêtes.
Alexandre GERVAIS
9 ans de production · 67 tracks signées · Innervisions, Afterlife, Diynamic
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